藝術家不管他的行為能不能叫做藝術，只默默地呈現他對每件事情或現象當下感受的反應，其實這種做法很像以直覺為主的小孩子遊戲，於是這同時變成對「一個藝術家應該有一個俯瞰性且統一性想法」的一種（也許是來自於西方美學的）迷思的「反應」。資深編輯小崎哲哉（Tetsuya Ozaki）在「REALKYOTO」（realtokyo.jp）該展的展評中稱中原是一位「仙人」；在此特輯中，能勢陽子強調「不陷入／不入迷」（Hamaranai），中原藝術的特色應該就是其「絕對性自由」；而正如藝術家藤幡正樹（Masaki Fujihata）也在「REALKYOTO」充滿讚美的展評中描述，其作品展出的方式自由到令人感到恐懼。但這自由落在一個絕妙的疆界上：他提出的物件在其他人的眼光中還是藝術；當我們觀摩他不受限制的自由創作模樣之同時，其造型、觀念、態度讓我們很迷惑，而使得我們想，或許我們所想像的「藝術性」還未跟上這位先驅藝術家。 【文／岩切澪】