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中華藝術網 日期:2016/03/04 編輯部 報導
2016-02-13 18:12:00
專訪 若沒有雙年展 我早就離開里昂了
里昂當代藝術館館長哈斯派（Thierry Raspail）可說是法國美術館界極少數勤於走動國際展覽場合的館長之一；身兼里昂雙年展總監的他身影常見於各大國際雙三年展。
2016-01-21 11:10:38
藝術產業霧霾 終於還是來了！
19世紀的英倫三島經常落下黑雨，牧羊人再怎樣幫羊群清除羊毛上煤煙般的黑塵；卻只感覺越清越多。白羊變黑羊，肇因完全是在於當時英格蘭北部與蘇格蘭中部製造業大量排放出的煤煙有關。人類，在工業化程度愈來愈囂張之餘，事實上都沒有那麼深刻明白；工業的排放物凡是飄上去的東西終歸會落下來，更多數會隨著洗滌空氣的雨水一起落下來。也就是說，人類排放到大氣的汙染越多，落下來的雨就越髒。至於，霧呢？基本上霧就是眼睛高度的雲。假設冷空氣因為水蒸氣而慢慢趨於飽和，那麼某些水蒸氣就會凝結在微粒四周，形成微滴，接著則轉變為霧。最奇妙的是，一旦給予了完全等量的水蒸氣，那麼飄浮在城市上端的髒霧就會比在海上的霧更厚，原因在於水蒸氣
2784
2016-01-21 11:10:33
系統的崩壞與建構
11月28日，香港佳士得油畫夜場拍賣結束，拍賣結束微信朋友圈卻出奇平靜，未見對這場拍賣有所評論，只有「姐夫」微信平臺對這場拍賣表達了關注與分析。
139
2015-12-11 11:58:48
畫廊與藝術家 也能這樣相處…
日前，與一家很有名氣的畫廊負責人正好聊到一位原本有合作、目前則漸行漸遠的藝術家狀況。這位藝術家好些時間，似乎不是以創作來示人；而是以逞口舌來傲人。也許，有人鼓掌稱爽；但也有人頗不以為然。只是，這家畫廊負責人的態度倒令人感動。她說，畫廊與藝術家合作，其實雙方都在冒險、都像在談戀愛，當然會有興奮、也會有憧憬。可是，人與人之間不是靠想像來過活，真的落實到生活、真的開始產生合作關係之後，才會清楚彼此能不能合得來？能不能有更長遠的未來能夠走在一起。「藝術家要離開，畫廊應該先檢討自己，而不是先怨懟藝術家不懂得感恩。一定是有些地方畫廊做得不夠好，藝術家才會想要離開；也一定是別的地方有優於我的畫廊之處，才會讓藝術家想要離開而選擇新的合作對象…」。
216
2015-11-09 16:30:50
乃銘看展覽／這年頭 矯情 萬歲！
曾梵志與馬雲合作的〈桃花源〉，在10月4日香港蘇富比秋拍上拍得3600萬港元的高價。基本上，這件事情你喜歡也罷、嫌惡也好，都不可能對整個事情起到如何作用。處在一個自由經濟體制下的社會，名人可以矯情造作；多少是要滿足嗜血的媒體。矯情，是否吻合大眾對名人舉止的期待，並非名人關心的事。名人比較在意的事情，應該還在於矯情這件事情的成分夠不夠濃郁！只是，這件合作完成的「產品」拍得高價，確實不會令我眨一下眼。我感到憂心的是，在這件「產品」之後，上拍的則是不折不扣曾梵志的「作品」，這件1996年〈自畫像〉並不差，卻落得草草流標！這無啻說明一件事，真正的創作竟然得不到青睞，反倒窮盡矯情之能事的東西，才受到吹捧。環境的價值錯亂，簡直已淪落到令人瞠目結舌的田地。
2147
2015-11-09 16:30:47
選擇多了 我們的視界卻相對萎縮…
你有想過這樣的事嗎？ 人的道德容量可能跟認知一樣，資源是相當有限的。 舉例來說，金錢往往會讓我們看不見社會責任。因為，當一個人有了相當豐厚的金錢，這個時候你會有一種可以自給自足的「滿意」感，一旦有了這層心理感受，你或多或少在社會、人際行為裡，慢慢會不需要與他人互助合作。這樣的行為，往往會以一種漸進的方式滲透到你的生活中，從局部到影響大全部。問題是，你可能到後來一點都沒有察覺自己變了。
156
2015-10-07 22:16:38
當代藝術推手 -【青年藝術100】執行總監 彭瑋
五年來，【青年藝術100】開啟了推廣青年藝術家全新模式，為推動青年藝術家做了很多實實在在的推動和培育工作，也就此拉開了業界關注青年藝術家的序幕，青年藝術家們也通過這個平臺獲得了更多的關注和機會。
146
2015-10-07 22:16:36
和Lorenzo Rudolf早餐會 探討亞洲藝術博覽會新局面
由前任巴塞爾藝博會總監、邁阿密巴塞爾創辦人羅倫佐‧ 魯道夫(Lorenzo Rudolf)主持成立的Art Stage Singapore（藝術登陸新加坡），自2011年創立開始以「We Are Asia」為展覽會口號，成功凝聚亞洲藝術的聚點，除了成為亞太地區最受國際矚目的藝術展覽外，更深深影響著亞洲藝術趨勢及發展。 羅倫佐今年同樣密集地參與各國博覽會，並實地走訪、考察各國當地畫廊及拜會藝術家，扮演著推廣、發掘與支持藝術的重要工作。今年九月，羅倫佐和夫人Maria Elena Rudolf一同蒞臨台北罐子茶書館，和〈當代藝術新聞〉來場簡單的早晨對話，讓我們來聽聽接下來他們的Art Stage Singapore2016新策略，以及對亞洲藝術的觀點。
86
2015-10-07 22:16:35
張丁元 亞洲戰後抽象板塊已獲認同
隨著國際拍賣公司在香港設立據點，亞洲現代藝術家作品逐漸被重視，國際收藏家也對亞洲抽象藝術有所了解，尤其對6、70年代所謂二戰後中國、日本、韓國亞洲各國戰後藝術受歐美影響這部分，輪廓越來越清晰。因〈當代藝術新聞〉要做香港佳士得秋拍西畫內容的封面故事，前幾天與該公司專項負責人張丁元先生做了專訪。張丁元是中國西畫和亞洲現當代藝術的專家，香港佳士得在他的領導下已是亞洲藝術市場最具關鍵性的人物；而過去，每當大拍前夕，我們總會通個電話、甚至見面細談今次拍賣收件和佈局走向，今次也不例外，我們談了很多關於亞洲抽象板塊的看法和未來市場走向。尤其，他的亞洲戰後抽象板塊得到其他拍賣同業的跟進，以致目前市場已從中國抽象，跨度到日本「具體派」、「物派」、韓國「單色畫」的亞洲抽象板塊的全面發展。今秋，張丁元先生又藉「新加坡建國五十週年」開始對新加坡抽象藝術的探討，看來張丁元對亞洲現代抽象藝術領域的透識力，能高居領導者地位。
100
2015-10-07 22:16:33
美術館 不應該是一項競爭的事業
美術館，是不是一個好的行業？ 恐怕這個提問多數會遭遇到否決。可是，以中國來講，根據統計目前中國以民營美術館來說，就數量上就達到140家。而且，每年還都以10家的速度在激增著。這也就是說，不管你有沒有使用到美術館、不管你懂不懂美術館在幹嘛…，其實；一點都不重要。因為，美術館；更精準一點來講，民營美術館依舊朝著倍數般增加著。甚至，還會以更奮不顧身之姿繼續擴建、增設著。
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2016-02-13 18:12:00
專訪 若沒有雙年展 我早就離開里昂了
里昂當代藝術館館長哈斯派（Thierry Raspail）可說是法國美術館界極少數勤於走動國際展覽場合的館長之一；身兼里昂雙年展總監的他身影常見於各大國際雙三年展。
2016-01-21 11:10:38
藝術產業霧霾 終於還是來了！
19世紀的英倫三島經常落下黑雨，牧羊人再怎樣幫羊群清除羊毛上煤煙般的黑塵；卻只感覺越清越多。白羊變黑羊，肇因完全是在於當時英格蘭北部與蘇格蘭中部製造業大量排放出的煤煙有關。人類，在工業化程度愈來愈囂張之餘，事實上都沒有那麼深刻明白；工業的排放物凡是飄上去的東西終歸會落下來，更多數會隨著洗滌空氣的雨水一起落下來。也就是說，人類排放到大氣的汙染越多，落下來的雨就越髒。至於，霧呢？基本上霧就是眼睛高度的雲。假設冷空氣因為水蒸氣而慢慢趨於飽和，那麼某些水蒸氣就會凝結在微粒四周，形成微滴，接著則轉變為霧。最奇妙的是，一旦給予了完全等量的水蒸氣，那麼飄浮在城市上端的髒霧就會比在海上的霧更厚，原因在於水蒸氣
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2016-01-21 11:10:33
系統的崩壞與建構
11月28日，香港佳士得油畫夜場拍賣結束，拍賣結束微信朋友圈卻出奇平靜，未見對這場拍賣有所評論，只有「姐夫」微信平臺對這場拍賣表達了關注與分析。
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2015-12-11 11:58:48
畫廊與藝術家 也能這樣相處…
日前，與一家很有名氣的畫廊負責人正好聊到一位原本有合作、目前則漸行漸遠的藝術家狀況。這位藝術家好些時間，似乎不是以創作來示人；而是以逞口舌來傲人。也許，有人鼓掌稱爽；但也有人頗不以為然。只是，這家畫廊負責人的態度倒令人感動。她說，畫廊與藝術家合作，其實雙方都在冒險、都像在談戀愛，當然會有興奮、也會有憧憬。可是，人與人之間不是靠想像來過活，真的落實到生活、真的開始產生合作關係之後，才會清楚彼此能不能合得來？能不能有更長遠的未來能夠走在一起。「藝術家要離開，畫廊應該先檢討自己，而不是先怨懟藝術家不懂得感恩。一定是有些地方畫廊做得不夠好，藝術家才會想要離開；也一定是別的地方有優於我的畫廊之處，才會讓藝術家想要離開而選擇新的合作對象…」。
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2015-11-09 16:30:50
乃銘看展覽／這年頭 矯情 萬歲！
曾梵志與馬雲合作的〈桃花源〉，在10月4日香港蘇富比秋拍上拍得3600萬港元的高價。基本上，這件事情你喜歡也罷、嫌惡也好，都不可能對整個事情起到如何作用。處在一個自由經濟體制下的社會，名人可以矯情造作；多少是要滿足嗜血的媒體。矯情，是否吻合大眾對名人舉止的期待，並非名人關心的事。名人比較在意的事情，應該還在於矯情這件事情的成分夠不夠濃郁！只是，這件合作完成的「產品」拍得高價，確實不會令我眨一下眼。我感到憂心的是，在這件「產品」之後，上拍的則是不折不扣曾梵志的「作品」，這件1996年〈自畫像〉並不差，卻落得草草流標！這無啻說明一件事，真正的創作竟然得不到青睞，反倒窮盡矯情之能事的東西，才受到吹捧。環境的價值錯亂，簡直已淪落到令人瞠目結舌的田地。
2147
2015-11-09 16:30:47
選擇多了 我們的視界卻相對萎縮…
你有想過這樣的事嗎？ 人的道德容量可能跟認知一樣，資源是相當有限的。 舉例來說，金錢往往會讓我們看不見社會責任。因為，當一個人有了相當豐厚的金錢，這個時候你會有一種可以自給自足的「滿意」感，一旦有了這層心理感受，你或多或少在社會、人際行為裡，慢慢會不需要與他人互助合作。這樣的行為，往往會以一種漸進的方式滲透到你的生活中，從局部到影響大全部。問題是，你可能到後來一點都沒有察覺自己變了。
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當代藝術推手 -【青年藝術100】執行總監 彭瑋
五年來，【青年藝術100】開啟了推廣青年藝術家全新模式，為推動青年藝術家做了很多實實在在的推動和培育工作，也就此拉開了業界關注青年藝術家的序幕，青年藝術家們也通過這個平臺獲得了更多的關注和機會。
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和Lorenzo Rudolf早餐會 探討亞洲藝術博覽會新局面
由前任巴塞爾藝博會總監、邁阿密巴塞爾創辦人羅倫佐‧ 魯道夫(Lorenzo Rudolf)主持成立的Art Stage Singapore（藝術登陸新加坡），自2011年創立開始以「We Are Asia」為展覽會口號，成功凝聚亞洲藝術的聚點，除了成為亞太地區最受國際矚目的藝術展覽外，更深深影響著亞洲藝術趨勢及發展。 羅倫佐今年同樣密集地參與各國博覽會，並實地走訪、考察各國當地畫廊及拜會藝術家，扮演著推廣、發掘與支持藝術的重要工作。今年九月，羅倫佐和夫人Maria Elena Rudolf一同蒞臨台北罐子茶書館，和〈當代藝術新聞〉來場簡單的早晨對話，讓我們來聽聽接下來他們的Art Stage Singapore2016新策略，以及對亞洲藝術的觀點。
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張丁元 亞洲戰後抽象板塊已獲認同
隨著國際拍賣公司在香港設立據點，亞洲現代藝術家作品逐漸被重視，國際收藏家也對亞洲抽象藝術有所了解，尤其對6、70年代所謂二戰後中國、日本、韓國亞洲各國戰後藝術受歐美影響這部分，輪廓越來越清晰。因〈當代藝術新聞〉要做香港佳士得秋拍西畫內容的封面故事，前幾天與該公司專項負責人張丁元先生做了專訪。張丁元是中國西畫和亞洲現當代藝術的專家，香港佳士得在他的領導下已是亞洲藝術市場最具關鍵性的人物；而過去，每當大拍前夕，我們總會通個電話、甚至見面細談今次拍賣收件和佈局走向，今次也不例外，我們談了很多關於亞洲抽象板塊的看法和未來市場走向。尤其，他的亞洲戰後抽象板塊得到其他拍賣同業的跟進，以致目前市場已從中國抽象，跨度到日本「具體派」、「物派」、韓國「單色畫」的亞洲抽象板塊的全面發展。今秋，張丁元先生又藉「新加坡建國五十週年」開始對新加坡抽象藝術的探討，看來張丁元對亞洲現代抽象藝術領域的透識力，能高居領導者地位。
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美術館 不應該是一項競爭的事業
美術館，是不是一個好的行業？ 恐怕這個提問多數會遭遇到否決。可是，以中國來講，根據統計目前中國以民營美術館來說，就數量上就達到140家。而且，每年還都以10家的速度在激增著。這也就是說，不管你有沒有使用到美術館、不管你懂不懂美術館在幹嘛…，其實；一點都不重要。因為，美術館；更精準一點來講，民營美術館依舊朝著倍數般增加著。甚至，還會以更奮不顧身之姿繼續擴建、增設著。
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