笑談歷史漫画

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笑談歷史漫画

‧新鮮日本 2012/12/27

以歷史為題材的漫畫作品，接連不斷地登場，並廣受好評。作者們懷抱著各自的情感，卻同樣地選擇用漫畫的手法來描繪漫漫歷史長河，娓娓道來引人入勝的故事，和自己的人生觀。

【編輯整理／鈴木繁 星野學】

 以歷史為題材的漫畫作品，接連不斷地登場，並廣受好評。作者們懷抱著各自的情感，卻同樣地選擇用漫畫的手法來描繪漫漫歷史長河，娓娓道來引人入勝的故事，和自己的人生觀。正是因為這些帶有神秘色彩又可以天馬行空的舞臺，才有這一幕幕新鮮又刺激的歷史場面呈現在讀者眼前。 

村上紀香：江戶和庶民文化的精彩 

主人公南方仁，從現代穿越到了150 年前幕末時代的文久2 年(1862年)。這和《JIN》的前部作品，《龍-RON》的時間設定（昭和3 年，1928年）相距不遠，但從時代角度來看，這兩部作品毫無關聯。

《JIN—仁—》村上紀香，集英社出版

當初創作的最主要契機是，我拜讀了刈谷春郎的《江戶的性病》一書。書中境遇悲慘的藝妓們，若是使用現代的抗菌素便能得救。因此，我想再平凡的現代醫生，只要來到了江戶時代也會變成像神一樣的超級大夫。如此的故事結構，想必讀者們也會看的很過癮吧。

然而，監製則認為：「若是依照之前漫畫中所描述的方法，從青黴中是不可能製作出抗生素的。」如此一來，不管是梅毒或是術後感染，都只能束手無策。正在為難之時，一位藥學醫生卻表示「這是可行的」。就在描寫手工製作盤尼西林的過程中，我似乎也感受到其可能性。

 此外，我注意到了一件事，我們小時候總覺得江戶時代十分落後，直到進入明治時代才終於迎來文明之光。但是看著手中的資料，仔細思考後，我感受到江戶時代的工匠文化以及平民文化其實可說是擁有至高的水準。雖然當時御醫的傳統醫療和幕藩體制，皆未能持續至文久年間，但和歐美不同之處在於，當時的江戶可是能夠獨立發展的大都市呢。

 至於，南方仁是否能成功救活遇襲的阪本龍馬呢？這種發展也是有可能的，但是，即使阪本龍馬真的存活下來，未來應該也不會有太大的改變吧。畢竟，我認為歷史就是這樣的東西。

伊藤悠：寄情邊境異民族

我很喜歡「西域」，中學時代閱讀了井上靖的小說《敦煌》，便開始對絲綢之路充滿了憧憬。又因為喜歡武俠，所以總是覺得騎著馬，奔騰於草原上的民族十分帥氣。

 創作《舒特赫爾—西夏惡靈》時，之所以選擇西夏，也許正是因為它是一個已經不存在的國家，所以相關的記載和資料很少，因此可以任由想像自由發展，隨意在故事中植入情感。

《舒特赫爾—西夏惡靈》伊藤悠，小學館出版

在過去歷史題材的作品中，幾乎很少有女性為主角的設定，所以我把《舒特赫爾—西夏惡靈》的主角定為一名女戰士。而我想要表達的是，即使是女人也在戰鬥著，於是我想試著描繪一名強大的女性保護著聰明的男性的故事，男主角尤羅爾便就此登場了。

 我不想塑造只是為了襯托別人的配角，所以大部分登場人物都有各自的故事。尤羅爾為了保住敵方西夏的文字玉板而與女主角並肩作戰；追隨蒙古大汗的維羅妮卡，被按上了魔女的烙印後便離開了歐洲；金國的吉麓古斯也因為在政治鬥爭中落敗而甘做一名邊境將軍。此處之所以鎖定「文字」為焦點，主要是我認為書寫能成為思考的線索。

 歷史故事中的時代總是充滿腥風血雨，而生於亂世中角色，總是理所當然地肩負著某種程度的不幸，並以這個為前提戰鬥著。在此種環境下生存著，不得不抱有強烈的意識，思考自己想要的究竟是什麼。反觀今日，只要脫離了一定程度的幸福，馬上就覺得自己不幸，這種想法是否可取呢？

鈴木繁：大河長篇 對話過去

如今，描繪過去的歷史漫畫可謂引起話題和人氣的最佳手段，故事舞臺也跨越了時代和國界。例如，岩明均《歷史之眼》的舞臺即是西元前4 世紀的馬其頓王國，惣領冬實的《凱撒》則以15 世紀的伊‧ 佛羅倫斯為其舞臺。山田芳裕的《戰國鬼才傳》背景是日本的戰國時代，森薰的《少女新娘物語》則是19 世紀裡沿海周邊地區。

 20 世紀的英國歷史學家E‧H‧ 卡爾曾在所撰寫的書中表示：「所謂的歷 史，是歷史學家在現在與過去之間永無休止的對話」。如此說來，歷史漫畫就是漫畫家和過去之對話。

 對於漫畫家來說，畫歷史漫畫，是他們畢生的事業，例如手塚治虫的《火鳥》，至今都還尚未出現結局。而從30多年前就開始連載的長篇搞笑漫畫，在當時大賣的《風雲兒 幕末篇》，畫家浦源太郎，以其獨特的人生觀，和悠然自得的步調緩緩鋪陳故事，終於到了第四十集才向近代邁進。

 最近也出現了不少像《JIN—仁—》一樣的穿越漫畫，而近來最受歡迎的穿越地點，便是織田信長統治的太平治世。石井步的《信長協奏曲》和《信長的廚師》（原作西村滿，作畫梶川卓郎）皆以此時代為背景。

 近年此領域中的超熱賣作品——山崎麻裡的《羅馬浴場》，用古代羅馬人的視角來審視現代日本的泡澡文化，這種反向思考令人感到非常新鮮。

 此外，回顧戰後漫畫史的作品也在增加中，例如，島本和彥的《アオイホノオ》，描述愛情喜劇、動畫，以及美術系學生的妄想；辰巳嘉裕的《劇畫漂流》則描繪了大阪市民租借漫畫、電影的日常生活，都讓人能深刻感受到當年的情景。

 此外，「漫畫之父」手塚治虫的繪畫生涯本身，也成為戰後漫畫史的主流題材，繼《黑傑克創作秘話》（原作宮崎克，作畫吉本浩二）之後，COZY 城倉以「擅自調查手塚的戰記漫畫家」為主人公的《Chaser》，今年也開始在《Big ComicSuperior》雜誌上連載。

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