台灣藝術市場起步較大陸早，發展更為成熟完善。上海大學教授胡懿勳（上圖，記者林誌鈺攝）昨天在「收藏與市場」論壇中，以1992年為分隔點，解析40年來台灣藝術市場的變遷；並指出近20年台灣藝術市場的轉型，西進開拓、產業升級，都脫離不了兩岸情勢。
前20年，台灣服膺國際規則，一級和二級市場健全達成規模，負笈海外者返台帶回國際觀，市場容納度提升，而專業藝術媒體的誕生使傳播評價機制逐步形成……種種跡象都催生出1980年代末到1990年代中期為台灣藝術市場的高峰。
10幾年累積，使得藝術品行情資訊透明與否，成兩岸藝術拍賣狀況最大差別之一。胡懿勳指出，台灣環境養成健康的畫廊生態，藝術品中介銷售記錄可公開在相關媒體查閱得知；一級市場締造優質規模，其實也為拍賣行提供良好參照。
有鑑於大陸文物批量走私台、日情況猖獗，1992年時產官學界已開始探討兩岸文物交流、交易如何正常化。在兩岸藝術市場關係上，台灣早在1970年代起便引進大陸藝術家及海外華人作品，「台灣一直是主動位置，大陸處於被動，到現在大陸對台灣創作者熟悉的程度，依然遠不及台灣對大陸藝術家的熟悉程度。」胡懿勳說。
儘管引進大陸藝術家，但台灣藝壇也不忽略探討、研究本土前輩畫家。2000年後，台灣本土現代藝術論述基本完成，與市場發展構成相互交流，達成共識，且傳統與創新雙軌並行，互相尊重。畫廊業者交棒第二代經營已呈明顯態勢，他們在兩岸三地穩定經營，服務意識提升。胡懿勳也以華人最大收藏團體「清翫雅集」作為收藏者提升的最好範例，表示藏家興趣從古董字畫跨入現當代藝術，就是升級。
面對兩岸新格局，胡懿勳表示市場已不如20年前單純，業者應該保持更大的調整心態。